梨皮朱泥的特点是什么,紫沙里的皱皮朱泥、梨皮朱泥、赵庄朱泥、小煤窑朱泥有什么区别？如何鉴定？那个好？

1、梨皮朱泥的特点是什么

梨皮朱泥是属于朱泥的1种，梨皮朱泥是红泥中之精品。其特点为：光洁明亮，红中略带1点橙色，朱红而略泛桔光，温润透明质感很好，用来做紫砂壶是非常好的原材料之1。紫砂壶是中国特有的手工制造陶土工艺品，其制作始于明朝正德年间，制作原料为紫砂泥，原产地在江苏宜兴丁蜀镇。紫砂壶在拍卖市场行情看涨，是具有收藏价值的“古董”，名家大师的作品往往1壶难求，正所谓“人间珠宝何足取，宜兴紫砂最要得”。

2、紫沙里的皱皮朱泥、梨皮朱泥、赵庄朱泥、小煤窑朱泥有什么区别？如何鉴定？那个好？

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3、梨皮朱泥是原矿吗

梨皮朱泥是原矿，梨皮朱泥是属于朱泥的1种，朱泥的该有的特性他都有。但是两者还是有区别的：梨皮朱泥颗粒感强烈，砂多浆少，视觉上很粗糙，有梨皮的效果。而朱泥光洁明亮，红中略带1点橙色，朱红而略泛桔光，温润透明质感很好。朱泥是属于紫砂红泥中的1种泥，因主要成份为红泥（含铁量极高）而得名。朱泥是红泥中之精品。朱泥1般来说分3种：

1、红中略带黄；

2、黄中略带红；

3、红中略带紫（高温朱泥）。因主要成份为红泥（含铁量极高）、又产在嫩泥矿之下层、又称“未触风曰之石骨”。石骨的意思就是未完全风化的土块，质坚如顽石，但遇水则自行溃散。朱泥矿是明显减少了。但有1原则不变，只要有红泥，朱泥则不灭。

4、紫沙里的皱皮朱泥、梨皮朱泥、赵庄朱泥、小煤窑朱泥有什么区别？如何鉴定？那个好？

我有点武断,现在陶人说的什么大红袍小红袍,不值得玩! 朱泥大红袍泥料，早已绝迹。有人会说什么家藏啊其实都是假的，大红袍朱泥清中末就没有原矿的了，家藏到现在得多少年啊？俞国良，民国6年所做4方传炉壶得江苏省物品博览会特等奖。此壶的泥料俞国良言明是仿制清大红袍泥料（原矿泥料与原矿泥料调配而成）。民国6年都需仿的泥料，现今还会再出现，可想而知了。原矿大红袍是朱泥类泥料是极品泥料，其后原矿调配的配方在抗战时候失传了。但决不是现今拿铁红粉调得通红的朱泥就可冒充的。 赵庄朱泥最好，赵庄、小煤窑朱泥有原矿；现在的梨皮、皱皮朱泥多为朱泥调砂，小煤窑坑已回填禁采了。 历代最著名之朱泥原矿宝山~"赵庄山"，位处江苏宜兴境内；其所产之特有朱泥原矿~【黄石黄】(当地矿工习称"鹅蛋黄")更为古今文人雅士公推朱泥中之极品！ 赵庄老朱泥，系由赵庄山嫩泥矿的底层"黄石黄"中之精华挑拣提练而成；外观呈咖啡黑色，陶之乃现沉重之红锈色，有饱经沧桑之质感，色调朱红而不妖艳，使用日久益现沉蕴古老气息，故以产地之名命之；为濒临绝灭珍贵之名泥。 视触本泥之成品，朱红微嫣具绵密柔滑之砂感，水色温润度中等；热水冲淋立展娇嫩鲜红特色，壶身游移紫光遽现，神秘迷人风韵令爱壶人神醉，实堪名列极品级名朱泥而无愧！以之冲茗之茶汤明亮活泼、快意果决、易展扬香而聚甘柔甜，时间之掌控要求较高，乃茶艺高手不2之器。 因冷热收缩较大，故应于使用前确实温壶之动作；冲养日久，温润而富深度，美不胜收令玩家爱不释手。 朱泥,赵庄小红泥及其制作特性 朱泥行内通常是指出产于黄龙山,在嫩泥层之间的1种含铁极高的黄色粘土,由于内含熔剂性原料偏高,故烧成易烧结玻化, 烧成后表面效果滋润光亮,但因其收缩率较大(通常在25%之上),这给成型制作带来很大不便,朱泥同时也因为烧结度较高,透气性也相应较差.紫砂透气性好的固有特性较弱,朱泥顾名思义,其颜色鲜艳红亮,特别是经过泡养以后,颜色变得酡红深沉,滋润晦明,极富亲和力. 赵庄小红泥,因其原矿处于赵庄(距紫砂村上袁约3里地),而后有人又称为”石黄泥”可能是因其外形似石,原矿颜色显土黄色(此石黄泥与石黄不是同1概念).赵庄小红泥因矿源问题曾1度言传”灭绝”近年在大规模的采石运动中额外挖掘出了大量的小红泥矿.笔者曾考察黄泥矿现场,它与含铁较高的石英矿共生,显而易见,赵庄小红泥石英含量极高,以前,曾有人著文说,赵庄小红泥烧成收缩率极高,显然他是把”石黄泥”和”石黄”搞混了.经过烧成式样,赵庄小红泥烧成收缩率仅为9~12%,与黄龙山底皂青相仿.经过加工处理后的赵庄小红泥.泥质细腻,粘结度,均不错,缺憾是在成型过程中泥丕失水状态下可塑性变差,喷水后触变性太高.在1180度高温烧成以后,颜色曾暗红,略带黄色.断面烧结度不完全,颗粒完整,表明透气性较好,因石英含量高,表面颗粒丰满,透度明显比黄龙山朱泥要高. 朱泥与赵庄小红泥的主要区别,在颜色上朱泥, 原矿朱泥颜色鲜黄细腻,有油脂感.赵庄小红泥呈土黄色,较为干涩,外形为嫩石状.烧成以后.朱泥红润鲜亮,透度较差,表面因烧成收缩大,时常有波纹皱,同因烧结度高敲击声音高尖,而赵庄小红泥颜色较暗,略呈黄,但透度较朱泥要好. 在制作时,朱泥可塑性强 ,粘结度好,易成型,难烧成. 赵庄小红泥,相对可塑性较弱,烧成成品率高. 问题及其解决办法; 朱泥因其烧成后颜色漂亮深得玩壶人士喜爱,但也应制作烧成,成品率太低等问题,让生产商1直视为畏途(事实历史上很少有人用纯在的朱泥制作茶壶,许多所谓朱泥品并非真正意义上的朱泥).笔者在制作朱泥的实践中,尝试出1些行之有效的办法.既可保持朱泥壶的纯在色泽,有可以克服原先朱泥制品天生的透气性差的局限.办法是用上好朱泥原矿,加20%老紫泥矿(减少朱泥变形),再加10%红金底板(1种天然紫色泥矿,补充因加入紫泥原矿后的失色).烧成后效果,颜色与朱泥几乎没有区别,收缩率却大大降低,,透气性增强,更加有利泡养.隐含在朱泥包浆下的紫泥颗粒晶莹圆润,把玩性,泥质质感均得到加强.在1180度烧成,熟练工成品率几乎100%. 赵庄小红泥收缩率较小,颗粒饱满,质感丰富.只是颜色较朱泥暗,又略带偏黄,不免成为1种缺憾.而紫砂制品最大优点是天然原矿所制,倘若加入化工原料势必破坏”未加任何化学料”的天然属性.,因此若没有特殊要求也就没有必要再参合,笔者应客户要求称作过试验,在赵庄小红泥中增加1些天然石黄.虽然颜色有些改观,但是没有达到朱泥这种天生的亲和力.成型上却平添了难度.仅增强可塑性只需多次重复锤炼即可解决.以笔者之见赵庄小红泥既然具备紫砂泥所有质感,透气等要求,又何须强求其它! 小煤窑朱泥 原矿小煤窑朱泥产于黄龙山麓红庙小煤矿1000米夹层处，是处于煤块和砂岩之间的夹脂泥块。泥层厚度仅在5公分到20公分之间。且不呈片层，只为点状分布。这就很大程度增加了开采成本和开采难度。从50年代开始便有0星朱泥矿出产，不过产量不大。原本小煤窑朱泥开采出来，极少单独制壶，由于小煤窑朱泥粘性很强，很多都是直接加到普紫泥或者清水泥里面，增加泥料的粘合性。我们今天很少能看到小煤窑朱泥的老壶，这是最主要的原因了。 由于政府加强紫砂资源的保护,97年初小煤窑朱泥矿被封闭，采矿原址上进行了覆盖修整，再在上面种树，现在小煤窑的树都已经成林了。真正的原矿朱泥的价值不是市场上商品朱泥可相提并论! 真正朱泥矿料为嫩黄色，烧成后作品为橙红偏黄。现今随着朱泥矿料越来越希缺，假冒的化工料朱泥充斥市场。通常都用普通低档紫砂矿料添加铁红粉使之变红；添加玻璃水使之光亮且发铿锵之声。在丁蜀农村随处可见添加铁红粉的血色污水横流。 小煤窑朱泥的烧结温度较低，窑温约1080度，但收缩比高达30％左右，非常容易扭曲、变形、破裂。在制壶中对于工艺师的技艺要求很高。朱泥壶不要偏面的求精致,要在泥料纯正的基础上谈做工。 小煤窑朱泥是紫砂朱泥中的珍贵品种，因收缩比高和含浆量高的原因，高目数的矿土烧结之后会呈现皱纹，粗看壶的表面是平整的，但细看侧面却有许多微细紧密自然收缩的流淌纹理，这就是所谓的“无皱不朱”。 2．小煤窑朱泥的特点： 1．烧成后颜色温润橙红，热水冲淋立现娇嫩鲜红特色，神秘迷人。如荷花池间玉立、若冬梅雪中含苞，卓尔不群，风韵令爱壶人神醉。泡养日久，温润而富深度、层次变化，美不胜收。 1． 泡茶水色好，泡养速度立竿见影。1般两3泡茶后就能感觉到水色的明显变化,最终养成玉1般的质感. 2． 烧制难度高，小品成品率高时也仅在60%，中大品紫砂艺人极少制作。本人曾在以朱泥作品闻名的崔龙君老师处亲见1窑3把朱新洪老师精美刻绘的260CC石瓢全部烧裂，令人扼腕痛惜。 3． 资源性特质，封矿已十余年，矿料存世稀少。加之具有的特殊的褶皱及纹理感，1把品相完整的原矿壶品具有像和田美玉1样良好的收藏及观玩价值。

5、紫沙里的皱皮朱泥、梨皮朱泥、赵庄朱泥、小煤窑朱泥有什么区别？如何鉴定？那个好？

我有点武断,现在陶人说的什么大红袍小红袍,不值得玩!朱泥大红袍泥料，早已绝迹。有人会说什么家藏啊其实都是假的，大红袍朱泥清中末就没有原矿的了，家藏到现在得多少年啊？俞国良，民国6年所做4方传炉壶得江苏省物品博览会特等奖。此壶的泥料俞国良言明是仿制清大红袍泥料(原矿泥料与原矿泥料调配而成)。民国6年都需仿的泥料，现今还会再出现，可想而知了。原矿大红袍是朱泥类泥料是极品泥料，其后原矿调配的配方在抗战时候失传了。但决不是现今拿铁红粉调得通红的朱泥就可冒充的。赵庄朱泥最好，赵庄、小煤窑朱泥有原矿；现在的梨皮、皱皮朱泥多为朱泥调砂，小煤窑坑已回填禁采了。历代最著名之朱泥原矿宝山~"赵庄山"，位处江苏宜兴境内；其所产之特有朱泥原矿~【黄石黄】(当地矿工习称"鹅蛋黄")更为古今文人雅士公推朱泥中之极品！赵庄老朱泥，系由赵庄山嫩泥矿的底层"黄石黄"中之精华挑拣提练而成；外观呈咖啡黑色，陶之乃现沉重之红锈色，有饱经沧桑之质感，色调朱红而不妖艳，使用日久益现沉蕴古老气息，故以产地之名命之；为濒临绝灭珍贵之名泥。视触本泥之成品，朱红微嫣具绵密柔滑之砂感，水色温润度中等；热水冲淋立展娇嫩鲜红特色，壶身游移紫光遽现，神秘迷人风韵令爱壶人神醉，实堪名列极品级名朱泥而无愧！以之冲茗之茶汤明亮活泼、快意果决、易展扬香而聚甘柔甜，时间之掌控要求较高，乃茶艺高手不2之器。因冷热收缩较大，故应于使用前确实温壶之动作；冲养日久，温润而富深度，美不胜收令玩家爱不释手。朱泥,赵庄小红泥及其制作特性朱泥行内通常是指出产于黄龙山,在嫩泥层之间的1种含铁极高的黄色粘土,由于内含熔剂性原料偏高,故烧成易烧结玻化, 烧成后表面效果滋润光亮,但因其收缩率较大(通常在25%之上),这给成型制作带来很大不便,朱泥同时也因为烧结度较高,透气性也相应较差.紫砂透气性好的固有特性较弱,朱泥顾名思义,其颜色鲜艳红亮,特别是经过泡养以后,颜色变得酡红深沉,滋润晦明,极富亲和力.赵庄小红泥,因其原矿处于赵庄(距紫砂村上袁约3里地),而后有人又称为”石黄泥”可能是因其外形似石,原矿颜色显土黄色(此石黄泥与石黄不是同1概念).赵庄小红泥因矿源问题曾1度言传”灭绝”近年在大规模的采石运动中额外挖掘出了大量的小红泥矿.笔者曾考察黄泥矿现场,它与含铁较高的石英矿共生,显而易见,赵庄小红泥石英含量极高,以前,曾有人著文说,赵庄小红泥烧成收缩率极高,显然他是把”石黄泥”和”石黄”搞混了.经过烧成式样,赵庄小红泥烧成收缩率仅为9~12%,与黄龙山底皂青相仿.经过加工处理后的赵庄小红泥.泥质细腻,粘结度,均不错,缺憾是在成型过程中泥丕失水状态下可塑性变差,喷水后触变性太高.在1180度高温烧成以后,颜色曾暗红,略带黄色.断面烧结度不完全,颗粒完整,表明透气性较好,因石英含量高,表面颗粒丰满,透度明显比黄龙山朱泥要高.朱泥与赵庄小红泥的主要区别,在颜色上朱泥, 原矿朱泥颜色鲜黄细腻,有油脂感.赵庄小红泥呈土黄色,较为干涩,外形为嫩石状.烧成以后.朱泥红润鲜亮,透度较差,表面因烧成收缩大,时常有波纹皱,同因烧结度高敲击声音高尖,而赵庄小红泥颜色较暗,略呈黄,但透度较朱泥要好.在制作时,朱泥可塑性强 ,粘结度好,易成型,难烧成. 赵庄小红泥,相对可塑性较弱,烧成成品率高.问题及其解决办法; 朱泥因其烧成后颜色漂亮深得玩壶人士喜爱,但也应制作烧成,成品率太低等问题,让生产商1直视为畏途(事实历史上很少有人用纯在的朱泥制作茶壶,许多所谓朱泥品并非真正意义上的朱泥).笔者在制作朱泥的实践中,尝试出1些行之有效的办法.既可保持朱泥壶的纯在色泽,有可以克服原先朱泥制品天生的透气性差的局限.办法是用上好朱泥原矿,加20%老紫泥矿(减少朱泥变形),再加10%红金底板(1种天然紫色泥矿,补充因加入紫泥原矿后的失色).烧成后效果,颜色与朱泥几乎没有区别,收缩率却大大降低,,透气性增强,更加有利泡养.隐含在朱泥包浆下的紫泥颗粒晶莹圆润,把玩性,泥质质感均得到加强.在1180度烧成,熟练工成品率几乎100%.赵庄小红泥收缩率较小,颗粒饱满,质感丰富.只是颜色较朱泥暗,又略带偏黄,不免成为1种缺憾.而紫砂制品最大优点是天然原矿所制,倘若加入化工原料势必破坏”未加任何化学料”的天然属性.,因此若没有特殊要求也就没有必要再参合,笔者应客户要求称作过试验,在赵庄小红泥中增加1些天然石黄.虽然颜色有些改观,但是没有达到朱泥这种天生的亲和力.成型上却平添了难度.仅增强可塑性只需多次重复锤炼即可解决.以笔者之见赵庄小红泥既然具备紫砂泥所有质感,透气等要求,又何须强求其它!小煤窑朱泥原矿小煤窑朱泥产于黄龙山麓红庙小煤矿1000米夹层处，是处于煤块和砂岩之间的夹脂泥块。泥层厚度仅在5公分到20公分之间。且不呈片层，只为点状分布。这就很大程度增加了开采成本和开采难度。从50年代开始便有0星朱泥矿出产，不过产量不大。原本小煤窑朱泥开采出来，极少单独制壶，由于小煤窑朱泥粘性很强，很多都是直接加到普紫泥或者清水泥里面，增加泥料的粘合性。我们今天很少能看到小煤窑朱泥的老壶，这是最主要的原因了。由于政府加强紫砂资源的保护,97年初小煤窑朱泥矿被封闭，采矿原址上进行了覆盖修整，再在上面种树，现在小煤窑的树都已经成林了。真正的原矿朱泥的价值不是市场上商品朱泥可相提并论! 真正朱泥矿料为嫩黄色，烧成后作品为橙红偏黄。现今随着朱泥矿料越来越希缺，假冒的化工料朱泥充斥市场。通常都用普通低档紫砂矿料添加铁红粉使之变红；添加玻璃水使之光亮且发铿锵之声。在丁蜀农村随处可见添加铁红粉的血色污水横流。小煤窑朱泥的烧结温度较低，窑温约1080度，但收缩比高达30％左右，非常容易扭曲、变形、破裂。在制壶中对于工艺师的技艺要求很高。朱泥壶不要偏面的求精致,要在泥料纯正的基础上谈做工。小煤窑朱泥是紫砂朱泥中的珍贵品种，因收缩比高和含浆量高的原因，高目数的矿土烧结之后会呈现皱纹，粗看壶的表面是平整的，但细看侧面却有许多微细紧密自然收缩的流淌纹理，这就是所谓的“无皱不朱”。2．小煤窑朱泥的特点: 1．烧成后颜色温润橙红，热水冲淋立现娇嫩鲜红特色，神秘迷人。如荷花池间玉立、若冬梅雪中含苞，卓尔不群，风韵令爱壶人神醉。泡养日久，温润而富深度、层次变化，美不胜收。1． 泡茶水色好，泡养速度立竿见影。1般两3泡茶后就能感觉到水色的明显变化,最终养成玉1般的质感. 2． 烧制难度高，小品成品率高时也仅在60%，中大品紫砂艺人极少制作。本人曾在以朱泥作品闻名的崔龙君老师处亲见1窑3把朱新洪老师精美刻绘的260CC石瓢全部烧裂，令人扼腕痛惜。 3． 资源性特质，封矿已十余年，矿料存世稀少。加之具有的特殊的褶皱及纹理感，1把品相完整的原矿壶品具有像和田美玉1样良好的收藏及观玩价值。

6、梨皮朱泥都是调砂的吗

梨皮朱泥不是调砂的。梨皮朱泥不是调砂，是独特的制坯工艺形成的。所谓调砂，就是在练生泥时加入了1定比例或粗或细的熟（或半熟）砂粒．（注：熟砂粒，烧过的紫砂泥，不含化工原料）。还记得刚开始接触紫砂壶的时候，我就有这样的疑问：“紫砂壶里为什么要调砂呢？纯的不好吗？调了砂他还是是不真正的紫砂？”相信很多刚接触壶的朋友同我1样，有着这样的想法。其实调砂自古有之，其中自然有许多好处。我不防随便谈谈关于调砂的各种好处。调砂的目的调砂的主要目的是增加和丰富泥料的质感和肌理感,提高紫砂壶的艺术表现力。例如，在老拼紫料中加1些本山绿泥砂，如此可显得古朴、贵重而老辣。对1些泥性嫩的泥料也可通过调砂来起到增加强度的作用，例如往红泥中调砂。所调的砂有生砂与熟砂之区别，至于调生砂还是熟砂也是与泥性有关系。例如，在段泥中可调生紫泥砂;而将段泥砂调入其它泥料中，得用熟砂，段泥的性质有点象石灰岩，若是生砂则在烧窑时容易产生爆砂，那样壶就会破象。另1方面,调砂可相对增加泥的透气性，改变泥料的逼热和吸附程度。