许学慈的承前启后 不断创新,国内哪位谁制作的京胡最好？

1、许学慈的承前启后 不断创新

历阅半个多世纪的沧桑，在京胡制作方面，许学慈既尊重传统而又不囿于传统，虽传洪门薪火却能不断创新。他博采众长，兼收并蓄，形成了独特的许派京胡制作风格，深得业内外人士垂青。从选材、工艺，发音等京胡制作各个环节入手，许学慈从来没有停止过探索的脚步，对传统京剧制作的工艺不断进行创新，经过千锤百炼达到炉火纯青的至境，形成“许派”京胡制作独有的1套严谨而科学的制作仁系，成为业界的1面旗帜。在京胡制作工艺等创新方面，从上世纪70年代开始到目前，许学慈至少有“4个首创”：

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2、国内哪位谁制作的京胡最好？

当今胡琴制作最好的应该是北京的黄继青老师。国家京剧院和北京京剧院的大琴师几乎都用他的胡琴。有缘份的琴友可去拜访他。人很好客气！。

3、许学慈的创京胡琴筒后口“圆截面”工艺。

传统京胡制作中琴筒后口的横截面是平的，根据曲线线条所包孕的美学内涵，1986年许学慈把琴筒的平截面改成了圆截面。见微知著、平截面和圆截面看似差别不大，可是在京胡外观上，2者可谓天壤之别；1个生硬呆板，而另1个则美观活泼。这种圆截面的琴筒有着不可替代的美学价值，又1项新工艺在许学慈的妙手中诞生了，很快风靡整个业界，许多京胡制作者纷纷效之。

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4、许学慈的创月乌木，红木做轴料。

传统京胡制作使用的轴料多为黄杨和黄檀。这两种木料中，黄杨易变形，黄檀质粗糙，为克服这两种缺陷。1973年开始，许学慈改用红木和乌木做轴料，这两种轴料经过抛光处理后光可鉴人。坚硬而细腻，美观而耐用。是非常理想的上乘轴料。目前，京胡制作业已普遍使用这两种轴料。从而为京胡、京2胡更具观赏性锦上添花。这是许学慈对京胡制作业的又1大奉献。许学慈的“4大创新”，使传统京胡制作走出了作坊。从1般意义的“做琴”升华为1种艺术品的生产和创作，“4大创新”，不仅是许学慈1生制琴承前启后的心血结晶，也是京胡制作领域几代艺人不断探索和积累。

5、许学慈的首创京胡“上漆”工艺。

传统京胡制作不上漆或只上1层漆片，基于美观和实用的考虑。从上世纪70年代开始，许学慈把琴担和琴筒都刷上清漆，既增添了京胡的外观美，又保护了京胡不受湿度等气候因素的影响而保证正常演出。既保护了竹皮花纹不受磨损，又能防止多年使用后琴担琴筒出现意外，这项工艺又使得业界人士紧步后尘，京胡上漆几乎成为1种时尚。

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